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小強絕：環署衛製字第 1906 號
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環藥販賣字第 63-126 號
製造商：澄朗興業有限公司
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“上海抽象藝術”新IP誕生記
上海，綽號“魔都”。這裡既有張愛玲筆下傾國傾城的傲慢與洋氣，也有文青苦苦追尋的生命熱愛與嘆息，散發特殊的人文氣息。因租界設立而形成“兩個不容性質的空間”共存，從而產生對立沖突卻和諧共處的局面是很難發生在他處的。
若說北京是千年文化雜染之下的東方之美，那上海就是世界文化沖突中造就的世界之美。這樣歷史沿革下形成的特殊地域文化，造就瞭上海的獨特魅力：可在酒吧小酌後，去古籍書店聽教授講兩個小時的資治通鑒，然後在外灘美術館看展覽，看著窗外凌晨兩點時依然熱鬧的車來車往，接著，前往上海話劇藝術中心欣賞話劇，散場後去武康路轉角那間酒館裡，聽一首熟悉的仿佛千裡之外傳來的粵語老歌…
中國雖千城一面，但百姓的生活方式從來不止一種。本文試圖以“上海抽象藝術”為例來討論藝術的地緣屬性，以瞭解城市如何運轉、人怎樣闡述生特賣活，以及它們之間的聯系。
圖片源自網絡
內部的熱鬧有時容易被視為常態反而被忽視，而站在圈外向內看，這是某種相對有效的觀察方式與研究角度。
上海，一直被視為“抽象之都”：活動多、評論多、關註多，名傢也多，常有大型群展或高水準研討會舉行以保持熱度，但首次將“上海抽象藝術”視為一個新IP進行討論的促發起因，則始於近日在溫州年代美術館開幕的“形象之源——上海抽象藝術展”。
這次展覽中，陳墻、丁乙、黃淵青、李磊、曲豐國、燕飛翔、餘友涵、周長江8位上海傑出抽象藝術傢38件重要代表作集體亮相，基本囊括40、50、60、70四個年代，他們或出生於上海，或在上海求學等，總之與上海都有著十分重要的關聯，可視為一段較為集中的案例樣本。作為首次以地域文化藝術現象為主題的上海之外的集體亮相，本次展覽提供瞭一個從外向內觀看上海抽象藝術的極好時機。
2017年8月6日下午，由年代美術館主辦的“形象之源——上海抽象藝術展”在溫州年代美術館開幕，圖為部分參展藝術傢和嘉賓合影
“形象之源——上海抽象藝術展”藝術傢研討會現場
“形象之源——上海抽象藝術展”名師講堂現場
“形象之源——上海抽象藝術展”展廳內景（年代美術館熱賣供圖）
獨立策展人、評論傢李旭認為“本次展覽是迄今為止在上海之外看到上海抽象藝術最好的一次，因為在此之前，上海抽象藝術的集群從未從上海出來過。”他是本展的策展人，也是“上海抽象藝術”極為重要的觀察者和推手。
1988年，21歲的李旭首次來到上海，那時的他青年才俊，是中央美術學院年齡最小的畢業生。他去上海文化局報到，當時接待他的是時任團委書記李磊。李磊是土生土長的上海人，曾任上海美術館執行館長、上海油畫雕塑院執行副院長，現為上海中華藝術宮執行館長，同濟大學教授。1996年起就全力開始抽象藝術創作和研究，《禪花》系列、《憶江南》系列、《意象武夷》系列、《醉湖》系列等佳作頻出。李磊所認識的上海，城市性格是開放的、重契約的，世俗的人情又是重精致、重實惠、非常務實的。另一方面，卻缺少對精神世界的深刻探索和社會問題的挖掘。城市化需要保障公共利益的最大化，而屏蔽瞭溫情。但人性從來都是拒絕冰冷條文的。李磊懷揣遠方的詩人情懷，讓他與這個“看上去很美”的繁華都市保持著心靈的距離。
而李旭自上世紀90年代中期開始，就逐漸註意到上海充滿地域性的文化現象，即對形式感和超脫於意識形態之外的一種遊離的姿態，這在上海非常突出。持續觀察中，他發現，上海一直比較註重對形式主義和形式語言的研究，也就是從那時，他開始做有關抽象藝術的展覽活動，並一直想辦法推動這個生態的發展。“這麼多年過去瞭，我覺得上海的抽象藝術相對來說已經形成瞭一定的地域特征，如果說上海當代藝術有什麼特色的話，那麼抽象算是一個非常重要的特點。”更有意思的是，他很早就萌發帶領上海抽象藝術群體出上海的想法：“‘上海抽象藝術’作為中國地域文化的范本之一已經存在瞭很多年，和其他地方不同，其源自本土，而且這種地域范本堅持到現在非常不容易 ，我在上海29年，看著它發展壯大，我有義務也非常開心看著它的發展。”這次的首次集結能落地溫州，在李旭看來，這與兩地在歷史、經濟、交通、文化等方面密切而深遠的關聯有關：“溫州將來在文化方面將有很大的作為，生態鏈完整存在，藏傢群體逐漸興起並成熟，已經擺脫初級收藏的投機性，這方面是其它城市的藏傢很難具備的特點。另外，城市建設和政府對文化的政策投入也很可期。”抽象藝術發展到今天，雖然依然是比較熱的話題，但進入門檻依然非常高，從來不是早熟的藝術方式，需要較長的時間積累，創作、機構和欣賞熱愛收藏而言都非常挑人。“年代美術館對於抽象藝術是一直在關註的，這非常好。”
被視為中國抽象派先驅者的丁乙同樣生於、工作、生活在上海。丁乙從80年代以來就一直描繪十字或米字格，從極簡主義的藝術觀念出發，將重復性的勞作和無意識的心理體驗凝結在畫佈上。他從色彩，筆觸，材料質地等多方面在這一單純的主題上發展出瞭一套豐富的表現方式。而抽象繪畫在上海被認為有所發展和成就，跟丁乙的努力是分不開的。抽象的表象背後是藝術理念的自覺和獨立精神的追求，這也符合上海的文化性格。對他來說，作品不僅是過度、噪音、混亂和困惑在畫佈上的表現，也與他生活的城市上海所具有的刺激與特征息息相關。
黃淵青也是上海人，現居上海，作為中國抽象藝術界獨特的領軍人物之一，黃淵青以融合中西的技藝展現抽象藝術。他精研書法，作品以當代文人的姿態重新闡釋瞭“書畫同源”這個中國藝術理論中的傳統概念。他的作品通常由線條引導，並輔以層次豐富的色彩從而產生不斷疊加的肌理。
參展藝術傢周長江認為這是一個非常有意義的展覽：“我們展現的是上海抽象藝術的整體形象，這很有意義。上海這個城市在某種程度上屬於海洋文化，開放性心態和對個人能力的認可都是十分突出的，所以上海的抽象有自己的本土性，很自然地走到現在。從展覽中也可以看到，上海抽象藝術的面貌是多樣的，但又都是有淵源的，有城市文化的根源，也有個人自由度與獨立思考的元素。”
上海，是當代中國抽象藝術實踐的重要地域范本，近20多年來，在中國當代藝術的總體格局之中，抽象藝術已成為上海的典型象征之一。
抽象藝術內在的形而上追求是對視覺藝術形象本體的追根溯源，這種脫離具象藝術風格的實驗在國內從未停止。而在城市改造的大浪潮下，高度發達的商業體系給上海帶來越來越多的視覺刺激，令活在其中的藝術傢們對圖像過剩、具象化創作前提下的失語等問題產生質疑，於是部分人轉向內心和精神化的表達，這其實是抽象藝術在上海異常繁榮的重要心理原因。此外，上海抽象藝術群體的基本陣容是以本土化教育背景為主體的，這與北京抽象藝術群體以“海歸”為主體的情況相反。另外，梁銓、馬可魯、沈忱、伊靈、馮良鴻等抽象藝術傢盡管今天沒有居住在上海，卻都與上海都有著千絲萬縷的關聯。
陳墻 作品15-45 綜合材料 80x60cm 2015
丁乙 十示 2015-B29 32x43cm 手工紙上粉筆炭筆 2015
黃淵青 無題2015-2 130-150cm 油畫 佈
李磊瘋狂的水19 佈上丙烯 180x150cm 2017
上世紀三十年代初，“決瀾社”在上海橫空出世，以力挽狂瀾的勇氣，開辟瞭中國現代主義藝術。從海外歸國的上海畫傢吳大羽和他的學生趙無極、吳冠中、朱德群、趙春翔等人，成為華人世界最具國際影響力的抽象藝術傢和上海抽象藝術的精神脊梁。上海地處長江入海口，江浙吳越文化與西方傳入的工業文化相融合形成上海特有的海派文化。殖民文化的大背景令這座城市的內在性情更加務實，西風東漸的區位優勢也使得外來資訊的傳播更加快捷，藝術實踐也更易與國際風潮接軌。
直到80年代初，隨著改革開放的步履，作為一種國際化的文化狀態，抽象藝術重新受到重視，而上海抽象實驗藝術群體則借力崛起，成為中國當代抽象繪畫開展最早、參與畫傢人數最多、堅持最久、成果最豐的城市，在全國抽象藝術發展中風騷獨領。
1989年，“第七屆全國美展”中，周長江的抽象作品《互補系列NO.120》獲得銀獎。這是自建國以來抽象藝術作品第一次在全國性美展中獲獎。1990年後，上海抽象藝術全面崛起，許多個體羽翼豐滿，而這個大都市所特有的性格更使得生活在此的藝術傢對形式獨創性和作品完成度的要求極高，精致、內斂、冷靜、明快的美學特征，及兼有人文底蘊和時尚情懷的都市氣質都在這一時期完整建立。
1994年，丁乙個展在上海美術館舉辦，這是上海抽象藝術傢在官方機構舉辦的首次個人展覽。1996年，“無形的存在—上海抽象藝術展”在上海大學美術學院畫廊推出，展出瞭近20位本地抽象藝術傢的作品，是上海首次純抽象藝術的大型聯展。幕後研討會上，歷來各自為戰的藝術傢們感受到瞭一種特殊的群體身份認同。2001、2002、2003和2005年，上海美術館連續主辦瞭四屆主題為“形而上”的大型抽象藝術展，對全國抽象藝術的發展起到瞭激勵作用。2004和2006年，上海明圓文化藝術中心連續主辦瞭兩屆“上海抽象藝術大展”，以空前規模呈現瞭生活在上海的中外藝術傢們對抽象、準抽象的探索，拓展瞭全新平臺。
進入新世紀後，上海抽象藝術格局步入成熟、穩定的正常軌道。個展和聯展在不斷推出，專營畫廊及專題拍賣也開始在上海試水並初獲成功。活動增多，新人崛起，燕飛翔、王燮達、丁設、胡偉達、吳軍、陳東傑和楊牧石等人表現優異。此外，還有一個橫跨抽象與具象兩個領域的群體值得關註，除餘友涵外，還有王劼音、盧治平、孫良、楊東白、王天德、何賽邦、薛松、蔣正根、李向陽等，他們都有著具象方面的成就，卻又對抽象創作有著濃厚興趣，在他們的作品中，不時可以看到抽象與具象的並存，而且在表達上都非常有質量。
2016年末，上海抽象畫會在上海宣告成立，成為中國“抽象之都”第一個真正意義上的抽象藝術學術團體。自1990年代中期至今，活躍在上海抽象藝術理論研究以及展覽策劃方面的人士：李旭、李曉峰、李磊、龔雲表、吳亮、趙川、王南溟、吳晨榮、許德民等，這個群體為抽象藝術進入上海藝術界的主流，進而成為上海當代地域文化的重要標志做出瞭決定性的貢獻。
曲豐國 四季 大寒 佈面油畫 145 × 220 cm 2016
燕飛翔 2017-P-04 200x180cm 佈面油畫
餘友涵 抽象 1986-28B 78x108cm 紙上丙烯 1986
周長江互補跡象66 佈面油畫200X280cm 2015
今天，上海已經成為一個深受抽象藝術傢喜愛的交流中心，從藝術傢人數、舉辦活動的頻率到抽象藝術所享有的社會影響力來看，“上海抽象藝術”IP已經穩固，但困局依然存在。“抽象藝術後繼乏人是我們非常擔憂的事情，因為它的表達需要長期穩定的堅韌不拔，很多藝術傢在未成名之前要面對多年賣不掉一張畫的困局，這種情況下，有慧根去創作並堅持下來的必定是少數。”對於抽象藝術的未來，李旭不無擔憂。
抽象，是一個國際的、人類的、永恒的語言體系，是“元視覺”或“元體系”，即還原到最初。在如今這樣一個表象變化極快且過分強調表象的時代，已很少有人去關心事物的本質。所以，李旭認為“抽象，一定是不可或缺的，但成為主流，則是不可能的。”因為它對藝術傢、藏傢、機構等方面的門檻很高，能投身其中，非常不容易。“有些年輕藝術傢找我，問能不能為他寫篇文章，我一般是拒絕的，因為抽象是晚熟的，你畫過五年之後再拿來給我看。如果你連五年都堅持不瞭，我現在寫文章，那我們彼此都要打臉。”
周長江早在80年代就與抽象藝術結下瞭不解之緣，作為第一個在全國美展上以抽象繪畫作品獲獎的畫傢，在現代上海抽象藝術運動中有著重要而特殊的地位。在他看來，抽象是一條寂寞之道，尤其在中國很不容易。“所以，從這個角度來說，在上海有今天這樣一個氛圍還是比較幸運的。”
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